跨界寫作給兒童文學(xué)創(chuàng)作帶來了異域風(fēng)景

國家一級作家、魯迅文學(xué)獎得主孫惠芬說“自己做夢都沒有想到，有一天會寫一部童話”。然而，2020年的疫情使她的鄉(xiāng)村采風(fēng)從“人”轉(zhuǎn)向了“自然”，與螞蟻、蜥蜴、松鼠等動物日益親密的關(guān)系不僅療愈了她從小便有的對大自然的恐懼、對各種動物的恐懼，還催生了《多年蟻后》這部童話。她坦承：“這部作品的靈感，就來自不與人類之外生靈作對、在恐懼里看著恐懼的時候。”

《多年蟻后》是一部敘事巧妙、充滿哲思奇想的童話作品，講述了一個名叫童童的男孩，偶然間與一只螞蟻成為朋友，獲得抗拒孤獨(dú)的力量，內(nèi)心逐漸強(qiáng)大的暖心故事。9月17日，接力出版社為孫惠芬首部兒童文學(xué)作品在現(xiàn)代文學(xué)館舉辦了研討會。

巧合的是，著名作家趙麗宏兒童文學(xué)長篇新作《樹孩》(長江文藝出版社)研討會前一天在現(xiàn)代文學(xué)館的隔壁魯迅文學(xué)院召開。這也是一個涉及自然、生命、童真的故事，書寫了黃楊樹經(jīng)歷山火焚燒后被雕刻家重塑為木雕——樹孩，并在人世間歷經(jīng)一段奇妙的旅程，展現(xiàn)了作者對自然和生命的思考，歌頌了勇敢、善良、堅韌的美好品質(zhì)。

這兩部兒童文學(xué)作品都是成人文學(xué)作家的“跨界”之作，所不同的是，趙麗宏2013年出版了首部童年成長小說《童年河》，之后，又相繼創(chuàng)作了兒童小說《漁童》《黑木頭》，以及兒童詩集《天空》。

孫惠芬的童年缺乏童話書籍的啟蒙，又因害怕各種昆蟲、動物而阻礙了與自然的交流，她自認(rèn)為這也阻礙了自己童趣的發(fā)散、發(fā)掘和想象。所以創(chuàng)作《多年蟻后》的過程，讓她感覺仿佛回到了童年，重新活了一回：“我在路邊跟蹤一個個推著糞球的屎殼郎、一隊隊搬家的螞蟻;我長時間在草叢里盯視鬼頭鬼腦的蜥蜴，樹葉上一屈一伸的毛蟲;一條大狗朝我跑來時，我定定地站在那里，屏住呼吸……”

曾寫過《歇馬山莊的兩個女人》《生死十日談》《尋找張展》等中長篇小說的孫惠芬稱自己是一個很笨的寫作者，她說：“我一直尊敬寫作生命在身體里的發(fā)聲，這個東西來到我的生命里，我就尊重內(nèi)心的感受。”去年夏天從鄉(xiāng)下回到大連后，有一天早晨，她在家里看到一只螞蟻，她去衛(wèi)生間它也去衛(wèi)生間，她去廚房它也去廚房。她就想：“它是想告訴我什么嗎?”這時，她感知到她將把3個月鄉(xiāng)下生活的所見、所思、所感寫成一本書。這便是孫惠芬“闖入”兒童文學(xué)領(lǐng)域的機(jī)緣。

與孫惠芬不同，趙麗宏從小就和小動物、植物打交道，把它們視作有感情有靈性的生命和它們交朋友，他把這些經(jīng)歷和思索作為靈感來源，經(jīng)過多年構(gòu)思，創(chuàng)作了這部長篇童話《樹孩》。作為一名在詩歌、散文領(lǐng)域頗有建樹的作家，談及近年的兒童文學(xué)寫作，他表示，自己在創(chuàng)作中真正變成了一個孩子，創(chuàng)作兒童文學(xué)令他有返老還童的感覺，這種快樂是以前的寫作所沒有的。

專業(yè)的兒童文學(xué)作家出現(xiàn)于19世紀(jì)后半葉，此前，西方的兒童文學(xué)創(chuàng)作者幾乎都是成人文學(xué)作家或教育工作者，如馬克·吐溫、斯蒂文森、吉卜林等都是“兼職”的兒童文學(xué)作家。“二戰(zhàn)”后，隨著世界經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，作為文化產(chǎn)業(yè)的兒童文學(xué)出版日益繁榮，專業(yè)的兒童文學(xué)作家隊伍開始壯大。

21世紀(jì)第二個十年開始后，張煒、馬原、阿來、虹影、周曉楓等越來越多的成人文學(xué)作家開始為兒童寫作，并成為一種現(xiàn)象引起人們的關(guān)注。國際兒童讀物聯(lián)盟中國分會原主席海飛認(rèn)為，一批成功的“大”作家為小讀者創(chuàng)作兒童文學(xué)是我國兒童文學(xué)“第二個黃金時代”的重要標(biāo)志。

2012年，著名作家、第八屆茅盾文學(xué)獎得主張煒出版了自己的首部兒童文學(xué)作品“半島哈里哈氣系列”，2014年，又推出小說《少年與?！?。

2018年，散文作家周曉楓出版了自己的首部童話作品《小翅膀》。由于之前讀過的一些童話充滿了甜膩，她認(rèn)為給孩子讀這樣的作品是浪費(fèi)時間、降低智商，消耗精力，所以希望自己的童話更誠實，能讓成人和孩子一起讀。她覺得文學(xué)創(chuàng)作方式的轉(zhuǎn)變?nèi)缤炎骷易兂闪艘粋€陌生的自己，雖然這個過程充滿掙扎，但是最終對自己的成長是一種肯定。

成人文學(xué)作家的加入給兒童文學(xué)帶來了什么?可能正如浙江師范大學(xué)教授韋葦評價張煒的《少年與?！窌r所說的：“它對兒童文學(xué)創(chuàng)作者最突出、明顯的示范意義，就是語言的充分文學(xué)化。”北京師范大學(xué)文學(xué)院教授陳暉在評價《樹孩》時表達(dá)了相似的觀點(diǎn)：純文學(xué)作家對兒童文學(xué)最大的意義是提升作品文學(xué)性表達(dá)的深切與厚重。她認(rèn)為，《樹孩》借助木雕，在文化印記上對中華的藝術(shù)傳統(tǒng)有很好的標(biāo)識作用，讓小讀者能夠在成長性閱讀上有所滿足?？吹綄O惠芬的《多年蟻后》，中國作家協(xié)會副主席李敬澤表示，為小讀者感到高興。他說，對兒童文學(xué)來說，“愛”有著強(qiáng)大的感染力和說服力，卻也是最難寫的，能夠把這樣一個故事寫得如此動人，需要創(chuàng)作者的生命里有百感交集的豐富層次。

兒童文學(xué)作為“兒童的文學(xué)”，創(chuàng)作者被賦予了一種無法消解的關(guān)系，即“成人”與“兒童”的關(guān)系。給孩子寫作，必須面對并處理好這一關(guān)系。這是兒童文學(xué)研究者朱自強(qiáng)在《兒童文學(xué)概論》中提出的觀點(diǎn)。在某種程度上可以說，優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品是既單純又深刻的。著名兒童文學(xué)作家曹文軒稱贊《多年蟻后》是一次成功的“淺語”寫作。“沒有一個高深的字眼，平常到極致，但是表達(dá)了通透的哲思。”他認(rèn)為孫惠芬從成人文學(xué)那里一腳踏入兒童文學(xué)，馬上找到了敘述方式和自洽的尺度。

文學(xué)評論家劉頲認(rèn)為，優(yōu)秀的成人文學(xué)作家進(jìn)入兒童文學(xué)寫作，在做的工作是恢復(fù)兒童認(rèn)知和處理復(fù)雜關(guān)系的權(quán)利，是對已有的兒童文學(xué)規(guī)定的拓展，或許會成為當(dāng)代兒童文學(xué)跨越式發(fā)展的契機(jī)。

說到為兒童寫作的初衷，張煒曾經(jīng)說，他寫兒童文學(xué)，不是成人文學(xué)之余的放松和嘗試，而是對自己個人文學(xué)生涯提出了更高的要求。這與博爾赫斯“偉大的文學(xué)最終都趨向于兒童文學(xué)”表達(dá)的是同一種判斷與追求。

“我相信，不論成人文學(xué)還是兒童文學(xué)，相比較于形式，我更在意心底的感覺。我尊重自己的內(nèi)心，努力放大自己的感覺去觸摸生命。”孫惠芬說。

跨界寫作給兒童文學(xué)創(chuàng)作帶來了異域風(fēng)景。曹文軒預(yù)言：未來可能會有更多優(yōu)秀的成人文學(xué)作家轉(zhuǎn)移戰(zhàn)場，進(jìn)行更持久的跨界亮相，無論如何這是值得我們關(guān)注和稱贊的事情。

有著兒童文學(xué)作家和出版人雙重身份的接力出版社總編輯白冰表示，歡迎有豐富創(chuàng)作經(jīng)驗、適合兒童文學(xué)創(chuàng)作的成人文學(xué)作家參與到兒童文學(xué)創(chuàng)作中來，為豐富中國兒童文學(xué)寶庫而共同努力。

(記者 王珺)